悼念丨著名京剧表演艺术家赵麟童的如戏人生
浙江24小时-钱江晚报记者 马黎
浙江京剧团著名京剧麒派表演艺术家赵麟童先生今晨2:48分在杭州浙江大学附属第二医院逝世，享年85岁。
浙江京剧团团长翁国生现在正带团在青海演出，他给记者发来了一段话：
我在青藏高原西宁市带着浙江京剧团进行巡回演出，今天一早，突然闻听到赵老先生在杭州去世的消息，我们都非常震惊和悲痛。赵老先生是我们浙京著名的京剧麒派表演艺术家，有着深厚的舞台艺术造诣。他从事麒派艺术七十余年来，计有《追韩信》、《斩韩信》、《斩萧何》、《未央宫》、《宋士杰》、《徐策跑城》等代表剧目几十出；1990年、1996年分别应文化部邀请晋京参加《纪念徽班进京二百周年》和《纪念程长庚诞辰一百八十五周年》演出活动，获得了非常强烈的艺术反响。
赵老患病期间，我带领团部班子成员几次到医院探望于他，祈望他能转危为安。怎奈最后，可恶的病魔还是夺取了老人家的生命！大家都非常痛惜！赵老先生的去世是浙江京剧的重大损失！
赵老生前对浙京和剧团的青年演员非常关心，经常观看浙京的一些演出，提出宝贵的意见和建议，给予剧团和后辈们很好的艺术帮助。
赵麟童，1933年2月出生，浙江京剧团名誉团长、国家一级演员、中国周信芳艺术研究会理事、中国戏剧家协会会员、浙江戏剧家协会常务理事，曾任第七、第八届浙江省政协委员，享受国务院特殊津贴。
赵麟童先生从事麒派艺术已七十余年，幼年拜黄胜芳为师，九岁登台演出《追韩信》。七十余年来，他追随京剧表演艺术大师周信芳的表演艺术，投师访友，虚心求教，按自身条件采各家之长，形成了独具特色的表演风格，成为最具代表性的麒派表演艺术家之一。
赵麟童从事麒派艺术七十余年来，计有《追韩信》、《斩韩信》、《斩萧何》、《未央宫》、《宋士杰》、《徐策跑城》、《六国封相》、《明末遗恨》、《义责王魁》、《清风亭》等代表剧目几十出；1990年、1996年分别应文化部邀请晋京参加《纪念徽班进京二百周年》和《纪念程长庚诞辰一百八十五周年》演出活动；拍摄了麒派系列京剧电视剧《义责王魁》、《未央宫》、《林则徐》（上下集）等；中央电视台为其制作了麒派艺术专题；2002年、2003年以领衔主演身份，率浙江京剧团并邀请国内著名麒派演员萧润增、陈少云、王全熹赴香港、台湾作“麒派名家名剧展演”，大获成功。在进行麒派艺术演出的同时，先后收上海京剧院陈少云（国家一级演员）、吉林省京剧院裴永杰（吉林省京剧院副院长、国家一级演员）、江西省京剧团王全熹（国家一级演员）为学生，悉心授艺，为麒派艺术的传承作出了贡献。
钱江晚报记者南芳曾于2012年04月专访了当时年近80岁的赵麟童老先生，那会，他的双眸依然精光四射，他讲的每一个笑话，往往都是深刻的人生感悟。
赵麟童:戏若人生
看到赵麟童老先生，你最先注意到的是他那双炯炯有神的眼睛，说话的时候，会骨碌碌地转，生旦净末丑的表情已经藏进他的眼睛里。
他眉毛不浓不长，嘴唇有点薄，天生一副吃开口饭的精明利落。从鼻翼处牵扯出两条很深的法令纹把嘴唇包围其中，让你产生一种错觉：英挺的鼻子下面一直挂着一副髯口。
他的皱纹与其说是岁月的痕迹，不如说是职业的痕迹。
采访的地点是赵老在杭州遂安路的家，两室一厅，触目一片窗明几净，就连细微的角落处也是一尘不染。
客厅里长榻对面的墙上挂着1983年赵老在演出时和邓小平握手合影的照片，那是赵老当红的时候。两边还挂着经过“改造”的钱江晚报的春联，另外一面墙上则挂着赵老的剧照，正是他的成名作《追韩信》。
见我们来了，赵老利索地泡了一壶茶，看得出来，他是个喜欢喝茶的人，茶都要沏两道。
他泡的茶，有一股香醇的味道，就像赵老的麒派戏剧，细细品味，越品越痴迷，也难怪赵老这一唱就是70多年。
他喜欢说戏，一聊就是三个小时，但他从不太愿意说子女们，因为愧疚，在文化大革命中，他被批斗而耽搁了孩子们的前程。
第二次去赵老的家，他已经将我们上次送的郁金香插在青瓷花瓶里，家里依旧一尘不染。
采访时，他反复强调：“我不是大师，只有梅兰芳、周信芳才是大师”。回忆起年轻的时候，赵老从抽屉里拿出一叠相册，每一张照片是几几年，在哪里拍的，赵老记得清清楚楚。
采访完，赵老突然问：“视频资料要不要？需要的话，我这里有。”他拿出一张碟，里头有他的拿手好戏《追韩信》、《走麦城》、《董小宛》等京剧的影像资料。他甚至能准确说出，那一出戏，在第几分钟最出彩，仿佛他刚刚从台上演完下来。
赵老的口头禅是“说个笑话”，这个笑话里，却往往带出深刻的艺术见解和人生感悟。
赵老的这一生，跌宕起伏，峰回路转，采访结束后，再翻出赵老以前的戏来听，才真的觉得，人生如戏。
赵麟童这么回忆他的学戏生涯
“你跳下来就有面吃”
记：是怎样的机缘巧合，让您开始学戏的？
赵：我父亲是上海滩的滑稽名家赵希希，但我母亲的愿望是孩子们好好读书，长大后去银行工作。就在我父亲红得如日中天的时候，他不幸中风了，我们四姐弟不得不请了老师开始学戏。
记：您拜过很多师傅，哪一位对您影响最大？
赵：那要数启蒙老师黄胜芳了。我是黄老师的“手把儿徒弟”，就是专教我这一个徒弟。
武戏老师是一位叫李德奎的师傅。练功时，有一个从桌子上翻下来的动作，我不敢跳，李老师就问我，“你最爱吃什么呀”，我说“排骨面”，老师说，“你跳下来，跳下来就有面吃了。”
那个时候小，不懂得老师的意思，但小孩子天真，还是乖乖翻了下来。后来明白了，把戏练好了，自然就有排骨面吃了。
记：您打小就进“小京班”，唱过不少堂会，能说说印象最深的堂会么？
赵：黄金荣啊。具体演什么不记得了，就记得他的光头特别亮，手指上戴着一颗硕大的钻石，亮得晃眼，靠在那儿看我们表演。
记：您从未拜周信芳为师，那么您是如何开始学麒派的？
赵：师父黄胜芳带我去看周信芳的《追韩信》。看完戏，我兴奋异常，在回家的路上就模仿起周信芳“捋胡子，瞪眼”。
师父一看就乐了，就问我，“你喜不喜欢这种戏？”7岁的孩子天真啊，就说，“喜欢。”从此，我就开始学麒派。
“麦克风没有，西北风倒是有”
赵麟童老先生最大的特点就是一双“有神的眼睛”和一副“好嗓子”，这可都不是一蹴而就的。
“我经常看香头，眼睛跟着香头跑。往高空中看，无形中就有了张力。那时候老去杭嘉湖演出，那里的台子特别高，那时候，可是没有麦克风的，西北风倒是有，只有从丹田发声观众才能听得见，嗓子自然就好了。”
记：您已经许久不登台了，大家一直惦记着你的戏，能说说您有什么独门秘诀吗？
赵：我记性好，凡是周信芳的戏，只要看过，每一个小细节我都记得。我看戏，是往肉里头看的，所以记得特别牢。
记：您的眼神如此有神，要练成一定得下一番苦功夫吧？
赵：要说苦功夫么，这还真得靠练，我经常看香头，眼睛跟着香头跑。往高空里看，无形中就有了张力。
记：您的这副好嗓子实在是令人钦羡，可以说说是怎样练就的吗？
赵：这可多亏了我在杭嘉湖地区演出时的那段岁月。那时候，我跟着“小京班”去杭嘉湖登台，那里都是庙台，野台子，台子特别高，麦克风没有，西北风倒是有，要想让观众听见，必须从丹田发声。
“欺师灭祖的赵大胆”
周信芳的大女儿曾评价赵麟童为“舞台上的风采最像父亲的人”，可是他没有向周信芳叩过头。对此，赵麟童并不后悔：“学麒派，进去难，跳出去更难，正因为我没叩过头，我才可以放开手脚，想怎么演就怎么演。”
记：周信芳的大女儿曾评价您为“舞台上的风采最像父亲的人”，您能说说这段故事吗？
赵：1984年的时候，我在上海，有一场纪念周信芳的演出。周家后人来剧院看戏，戏演完了，他们来到后台看我，周信芳的大女儿就跟我说，“我看了这么多戏，您在舞台上这风采，最像我父亲。”
记：听说您曾经擅自改了周信芳的《追韩信》？
赵：说起这事，当时我还有个外号叫做“赵大胆”。那会儿我从天津一路唱到北京，眼界开阔了，对戏的理解加深了，胆子也大了，就开始琢磨周信芳的《追韩信》来。我把剧中的三次推荐韩信改成了一次，对一些唱腔进行了修改。就因为这，还有人说我“欺师灭祖”呢！
当年，这部《追韩信》在上海人民大舞台上演，很多同行都是去看笑话的，结果上海京剧院的老艺人张奎芳用了三个字评价这出戏：“改得好”。这样一来，我心中的石头就放下了。
记：文化大革命害了一帮老艺术家，您在文革时有过怎样的遭遇？
赵：因为江青在杭州看戏的事件，我是受过一些冲击，还在全省批斗。不过我还算幸运的，被到处押来押去，住的都是招待所，一日管四餐。我倒没什么，苦了我的孩子们，他们长大的时候正是文革的当口，耽误了孩子们的发展。
“现在老师和学生都客客气气的”
“我的宗旨是这一生都不收徒弟，怕教不好挨骂”。即便如此，为了传承麒派，赵麟童还是收了陈少云为徒。赵麟童对现今京剧发展的看法，“戏曲艺术前进的步伐确实慢了一些，跟领导老换、工资不高有点关系。”
记：现今依然活跃在舞台上的麒派演员陈少云是您的弟子，您是怎么收他为徒的？
赵：我的宗旨是这一生都不收徒弟。我自己没有正经八百进过麒派的门，怕教不好挨骂，所以不敢教麒派。
有一年，我去北京演出，一些老专家“劝”我收徒，我说，我从不收徒。刘厚生（著名戏剧评论家）就说，“不是一块好料，怎么会要你教？”我一看，陈少云确实适合练麒派，也就答应了。
记：您演过很多戏，也演过京剧电视《林则徐》等，您对现今京剧的发展如何看？
赵：我觉得，现在的京剧艺术之所以难发展，跟管理很有关系。过去的老板很有一套的。
那时候，有两个老板，前台老板是戏园子老板，后台老板则是戏班子老板，两者分工明确，管理有序。
前台老板在看戏的时候，发现今天这个演员跟头翻得不错，就给他涨工资，别的人一看，心想那我一定要翻得更好，于是大家就竞争了呀。老板是很乐意看到的。
记：您能说说过去和现在师徒关系的区别吗？
赵：那时候，拜师学艺了，那就是一辈子的师徒。师徒如父子啊，师父要对徒弟负责一辈子的，师父有什么都巴不得全教给徒弟，是掏心窝子，没有藏私的。
如今呢，学生和老师都客客气气的，学生请教老师，老师一般都说蛮好、蛮好，学生开心，老师也轻松。不像过去，我们唱不好打不好，老师直接就骂啊、罚啊的，但是这样真的出人才。
